王家卫作品被撕「寻一部港剧大体内容是郑少秋演的是一名大律师」
- 作者: 信凯
- 来源: 投稿
- 2023-01-20
寻一部港剧大体内容是郑少秋演的是一名大律师？
简介 《潮爆大状》（Bar Bender，前名《非常大状》），香港无线电视翡翠台时装剧集，于2006年4月3日至4月28日期间首播，共20集，监制唐基明，由郑少秋、苏玉华、唐宁、陈键锋、陈国邦、石修、向海岚主演。 制作年份 2006年 监制 唐基明 编审 叶世康 集数 20 剧种 律政剧情 主题曲 身外物 (郑少秋主唱) 演员表 郑少秋 饰 蒋文滔(大状) 石修 饰 倪承坤(富商) 苏玉华 饰 庄晓慧 向海岚 饰 苏若菲 陈键锋 饰 林家信 唐宁 饰 蒋思庭(蒋文滔之女) 陈国邦 饰 李广德(蒋文滔之徒) 郭耀明 饰 陈伟强 李成昌 饰 徐恩东 汤盈盈 饰 余乐施 扬明 饰 高开霆 韩马里 饰 宋绮华(蒋文滔前妻) 岑宝儿 饰 林家琪 罗浩楷 饰 林忠义(林家信之父) 梁舜燕 饰 戴群娥 陈嘉仪 饰 周小娴 苏敏聪 饰 高威霆 甄志强 饰 袁定方 王青 饰 庄福庆 卢宛茵 饰 岑玉琴 罗泳娴 饰 余子蕴 苏丽明 饰 庄晓仪 江汉 饰 罗道明(蒋文滔的师傅) 罗贯峰 饰 庄晓勇 *文 饰 杨拯 彭冠中 饰 何洋达 白茵 饰 余翠竹 (其年青版由沈可欣饰演) 河国荣 饰 Mr.Smith 周家怡 饰 岑健萍 华忠男 饰 孔亮仁 杨澄华 饰 Anthony 陈狄克 饰 士巴拿 李天翔 饰 钟正良 潘晓彤 饰 何咏莲 谢宛婷 饰 何咏心 詹秀君 饰 古爱美 朱维德 饰 法官(第1集) 邝佐辉 饰 法官(收楼案) 夏萍 黎秀英 陈安莹 饰 梁师父 (堪舆学家，在第1集视察倪承坤中的风水布局) 罗祥 饰 蛋挞店老板 (第1集) 孙季卿 饰 蛋挞店职员 (在第1集向蒋文滔表示倪发与一女子(后查明是余翠竹)有不寻常关系，令蒋文滔可在收楼案中获胜) 鲁振顺 饰 倪发 (倪承坤之父，在剧中重现其年青时的模样，倪发后因病而去世) 剧情 香港著名资深大律师－蒋文滔（郑少秋饰）是社会上典型的成功人士。滔能言善辩，说话尖酸刻薄。他喜欢挤身上流社会，结识权贵。zui擅长就是帮有钱人打官司，zui不擅长就是锄强扶弱，乐善好施。 滔是富豪倪承坤（石修饰）的“*大炮”（行内人称资深律师为“大炮”）。为了帮坤赶走穷*取回物业，滔竟用卑鄙手段，揭发这名*跟坤亡父有染，*当庭被滔质问至哑口无言，大感羞愧和泪流满面。
结果，法官判滔胜诉。而负责这单官司的法援处律政*－庄晓慧（苏玉华饰）就觉滔*，两人也因此而成为对头冤家。
闲不住的Sir，又被一条“搞事情”的微博吸引了。
#朴赞郁说重庆森林被高估#。
孤独有什么值得炫耀的吗
抓住毛巾或香皂的镜头实在让人无语
△ 图源：微博@看电影
搞事的不是微博本身。
而在评论区，简直炸开了锅。
“不要脸，墨镜是你能评价的？”
“王家卫被高估，那朴赞郁就是垃圾。”
“蹭到戛纳尾巴都要翘上天，韩国电影真是没骂错。”
先不说这条影评产于2016年。
就是现在。
这样的反应也让Sir“大受震撼”。
△ 李安评价伯格曼作品
一个导演对另一个导演与其作品的评价，本应相当精彩。
不是饭圈*那样无脑。
而是真正的正主下场，大佬相轻。
再加上影迷疯狂站队，*置喙一二，结合影史时事，简直称得上刀光剑影、振聋发聩、历久弥新。
足以成为理解导演的zui好的材料。
Sir抄笔记都来不及，怎么还吐槽起来了？
噢。
或许大家是忘记了那一场又一场高级的嘴炮大战。
那是与我们当下沉默正好相反的，另一个*平行世界。
来来来。
前方路况拥挤。
大家记得排好队，请依次检票，按序入场。
01
对事不对人
今年春节档，发生过一个小插曲。
有一天，《心迷宫》《爆裂无声》的导演忻钰坤的豆瓣突然更新了这么一条动态：
评价的是《四海》，韩寒新片。
本来Sir也没觉得有什么，《四海》的分数已经能说明一切了，但仔细看，底下的留言立刻有人提醒：
同行啊……
似乎意思就是，同行之间，就不要批评了，即使你觉得这个作品真的很差。
果然没多久。
忻钰坤删掉了短评，并在朋友圈称自己被*，以一场奇怪的方式结束了这段插曲。
但，同行之间真的只能互捧不能批评了吗？
当然不该是这样。
你或许会记得导演们之间的友情互捧，可与此同时，直接或间接的不满表达同样珍贵。
贾樟柯。
曾经在评论第五代导演这些前辈时也没客气。
谈陈凯歌的代表作《*别姬》：
他（陈凯歌）基本上是被商业化了，现在做的东西，像《*别姬》，那种通俗情节剧的模式，zui多只能说是一种具有一定人文色彩的商业电影。
贾樟柯电影手记《贾想》
说张艺谋的《十面埋伏》：
中国那些大腕导演根本就没有拍摄商业电影的才华。
谭家明。
作为王家卫恩师，给他剪了《阿飞正传》等不少影片。
但聊起《花样年华》，则说：
好空洞……慢镜头，穿着长衫扭来扭去，但我不信服这两个人的感情会触动到我。
《王家卫的映画世界》
甚至谈起娄烨的代表作《春风沉醉的夜晚》：
整部片子不论从摄影还是剪辑都显得有些刻意，有一些跳接甚至很随便，导演的姿态太明显了，对情感的沉淀不如《颐和园》。
1805电影网-谭家明访谈
陈年旧账？
也有好戏上新。
下面有请导演谢飞的豆瓣diss大舞台。
不提那些烂片了。
就说张艺谋的《悬崖之上》。
豆瓣7.6也没能阻止他的失望。
“对如此薄弱的剧作加工及把控失利，抵消了演员们及视听制作的努力”。
*还是*，文化人吐槽的确不一样。
这还是没合作过的。
那合作过的呢？
《邪不压正》。
导演姜文，1990年两人合作了《本命年》，这也是至今谢老的代表作之一。
结果面对熟人，也是半点没客气。
“自以为是的杂乱逻辑和不知节制的噱头”。
把姜文逼急了，朋友圈直接回复道：
“您要多读书，读好书，否则不但会忘记诚心待您的朋友，也会忘记怎么看电影”。
结尾，更加上一句文化人pk文化人的“顺祝梦祺”。
谢老马上回复道：“谢谢提醒。”
然后接受采访顺嘴说溜了，表示自己对《一步之遥》也不是很满意。
不仅是国内导演。
国外，“教父”科波拉也是如此。
面对去年zui火的两部*：《沙丘》《007：无暇赴死》。
他表示：
“拉出它们相似的段落做比较，会发现都有那种像所有车相互碰撞的桥段。
这些片子都有那种大场面，而且创作者要想证明预算都花到位了，就不得不拍。
这就是所谓‘好’电影和‘有才华’的电影人现状。”
其他人呢？
北野武吐槽宫崎骏：
我讨厌动画，并且zui讨厌的就是宫崎骏，但是，只要动画能赚钱，我就非常认同它的价值。
奥逊·威尔斯吐槽伍迪·艾伦：
“他有种‘卓别林病’，看了就让我不舒服，他那就是自大，性格怯弱的人其实都那样，他的自大称得上是无边无际……”
△ 伍迪·艾伦：亏我还把《公民凯恩》列为zui爱之一
没错。
看了这里或许你也发现了。
电影圈是有鄙视链的。
老的看不起新的，有代表作的看不起蹭咖的。
作者电影看不起假文艺的，文艺看不起商业的，商业的看不起爆米花的。
徐峥曾经来过这么一句嘤嘤嘤。
说得很是委屈。
但大抵可以用下面两张图表示。
商业片导演。
挣钱嘛，商业片，不寒碜
文艺片导演。
寒碜！
很*寒碜！
其中也有“私人恩怨”。
比如2017年刘伟强《建军大业》上映的时候就曾遭到著名导演叶大鹰的疯狂diss。
叶大鹰是谁？
郭柯宇的《红樱桃》、张国荣的《红色恋人》等片的导演，叶挺之孙。
这样的身份在看到欧豪饰演青年版叶挺时忍不住发了好几条微博：
而导演刘伟强是怎么回应的呢？
轻飘飘地一句。
这话里话外的小心思，也只有两位当事人能够感受到了。
但不管怎么说。
在上升到人格之前，这些导演们针锋相对的还只是作品本身。
只是一旦杀红眼了。
那就变成对人不对事了。
02
对人不对事
电影圈骂人哪家强？
请听题：
同样身为欧洲电影史天花板级别人物，伯格曼对戈达尔的评价是？
A. *我可爱死《筋疲力尽》了，这小老弟真有两把刷子
B. 少有的业界内能和我同台竞技的擂台王者
C. *
很不幸，答案是C。
有趣的是，当戈达尔还是影评人时期时，还曾经夸过前辈伯格曼，说他的“摄影机能够抓住在转瞬即逝中的第二种存在，深化它，给它永恒的价值”。
而伯格曼呢？
“我从没由戈达尔的电影中得到任何东西。”
“它们让人觉得刻意、假知性、毫无生机。从电影本身而言，极其无聊乏味。
戈达尔就是个叫人讨厌的*。”
伯格曼瞧不起戈达尔，却一边对同时期的塔可夫斯基青睐有加。
好一个踩一捧一。
当然伯格曼的毒舌也不是针对某一个特定的人。
比如他对安东尼奥尼的评价就是：
“安东尼奥尼曾经走过他自己的那条路。但现在已经断气了——被他自己的乏味给闷死的。”
对奥逊·威尔斯则是：
“在我看来他就是个骗子，空洞、无趣”；
“他的电影是死的，《公民凯恩》集万千影评人宠爱于一身，每次*都能名列前茅，但在我看来却是无聊透顶，zui关键的是里头演员的表现毫无亮点可言，这片子如今还能被人敬重，真是荒谬至极。”
简而言之。
不只是伯格曼。
同样对戈达尔出言不逊的，电影圈也大有人在。
沃纳·赫尔佐格。
相比较一部优秀的电影而言，类似于戈达尔那样的电影人就是一枚聪明的*。
刚被伯格曼骂完的奥逊·威尔斯：
他有着作为导演的巨大天赋，但我就没法拿他当个思想家来看待，这就是我们之间的分歧了——他可是把自己当思想家来看待的。
顺带着。
他还鄙视了一把许多人心中的神：希区柯克。
我始终不明白为什么希区柯克会受追捧……《后窗》是部愚蠢透顶的电影。
那么喜欢希区柯克的戈达尔呢？
当然也不会做个老好人似的等着被骂。
他需要主动出击。
——在别人骂我之前先骂倒别人。
他吐槽斯皮尔伯格。
“我不认识他本人，也不觉得他的作品非常了得”。
换句话说，“天资有限，没有悬念”。
他吐槽昔日的伙伴特吕弗。
说他是个骗子，且不懂电影：
我觉得特吕弗绝对不懂拍电影。他只拍了一部真正与他有关的影片，就是《四百击》，这之后就停了，之后他只不过在讲故事罢了。
特吕弗是个谋权篡位者，如果他能进法兰西学院，我相信他一定能干得不错。
同理，他也看不起昆汀。
面对自己唯唯诺诺的小迷弟，劈头就是一句。
我觉得他的电影很糟糕。所以我一点也不意外他选了我zui差的一部电影为他的公司命名。如果这算是致敬的话，还不如送我点钱来得爽快。
好。
交接棒交到昆汀这里了。
作为后辈，他是屡被前辈骂惨。
戈达尔的语音未落。
尼克·布鲁姆菲尔德又来添堵了：
“他的电影就像是一个小学生对于*和性的幻想。
通常情况下，昆汀•塔伦蒂诺会独自一人在卧室里对着这些幻想打*，而*则在楼下给他做炖豆子。”
那你以为，“小学鸡”昆汀的回应是骂回去吗？
不。
是迁怒。
比如骂前辈特吕弗是个“笨手笨脚的业余爱好者”；让大卫·林奇“见鬼去吧”；承认自己讨厌约翰·福特；说库布里克简直*就是个伪君子。
不会吵架的*癖不是好导演。
打完嘴炮再拍拍美女的脚，简直心满意足又一天。
无人不被骂。
无人不骂人。
电影圈的这些大佬们基本上都是这样风水轮流转。
这里还有一些人像欧洲导演雅克·里维特一样。
总是时不时地会开展一次无差别的全体袭击。
他不仅批评斯皮尔伯格是*，库布里克是变种人，侯孝贤和卡梅隆都是问题少年，还说讨厌拍出《趣味游戏》的哈内克。
“哈哈，哈内克和吴宇森还真登对，他们应该结婚，而我永远不会想要见他们生出来的孩子！”
△ 吴宇森：没得罪，勿cue。
当然。
在如今满满正能量的内娱茧房里待久了。
看这些大导们骂人像说普通话一样自然，很多人会觉得奇怪、不适、震惊……
所以Sir也想替大家问一句。
03
仅仅是骂吗？
骂得那么狠，真是有什么深仇大恨的矛盾？
大多数恰恰相反。
前面说的谢飞与姜文，那么阴阳互怼，但两年后谢飞再次谈起姜文，依旧会说：
他是“天才导演和天才演员”。
在拍摄《本命年》时，谢飞就建议什么都爱管的姜文应该做导演，“他适合。”在谢飞看来，zui近姜文导演的几部作品虽然是市场化行为的商业片，不如他早期作品那么单纯，但其闪耀的才华是令人惊叹的。
《北京青年报》
而姜文，有人曾经问过他zui欣赏的导演，他几乎没有犹豫：
谢飞，谢晋。
发现了吗？
有时候，他们是当做自己人的“自黑”。
有时候，根本就是相爱相杀。
但，作为观众，我们一边听着大佬们发着牢*，却又能在诸多的作品中发现他们彼此一脉相承的精神。
甚至是相互影响，彼此成就。
还是姜文。
1980年，年仅17岁的姜文di一次看黑泽明的《罗生门》。
他震惊了：
“我*很不喜欢，当我看完后骂了半天这*什么破电影，这么有名怎么还*这么难看！”
结果千禧年初拍完《鬼子来了》，好多人说，这像黑泽明的风格。
什么黑白啊、农民的状态、鬼子的状态啊……
姜文：
我后来觉得他们这么说是有一定道理的。
《罗生门》我又看了一遍，是挺好，还有《七武士》和《蜘蛛巢城》。我突然觉得这电影和我有呼吸感、对话感，我知道它说的是什么事。
真香定律，诚不我欺。
不只是姜文。
泰国之光阿彼察邦，也是同样。
当我看侯孝贤、杨德昌或蔡明亮等*电影
我总是会睡着
……多年后我的电影也让观众睡着了
我想这样的电影有种特别力量
电影的世界就是这样。
它不需要遵循“正确”，也不会非黑即白。
就拿Sir自己来说。
当你看过了足够多的电影，甚至你会发现在不同电影人的作品之间，许多在内容层面上，都有似曾相识的影子。
戈达尔总是会致敬前辈德莱叶。
△ 《随心所欲》
后来王家卫又学会了戈达尔的跳帧镜头。
△ 《重庆森林》
年轻一辈的陈正道，又拍了许多影片向《重庆森林》致敬。
而与此同时。
那个批评了王家卫的谭家明，甚至也在自己的电视作品中明确地打出了“谨献高达（戈达尔）”四个大字以表达自己的崇敬之情。
是的。
真正针对作品本身的批评或吐槽，往往不会生出恶果，反而会成为哺育艺术的土壤。
但我们的反应呢？
回到开头的例子。
说自己不喜欢《重庆森林》的朴赞郁。
被人一堆人*。
批评张艺谋和姜文的谢飞。
也会被人身攻击。
不得不说。
这样的想法不仅狭隘，还足够愚钝。
再伟大的作品也有批评。
老舍批评过《1984》。
你能说是谁的错？
批评不是封口也不是诛灭，它只是在赞美的声道之外，为观众提供一种更私人的思路，让人恢复几成面对经典的那种平常心的感受力。
甚至是，形成行业内部的比较、竞争与动力。
将神坛打破，不正是为了将其祛魅，方便更加畅通的交流、包容，实现圈内到圈外，银幕到现实，以及跨越时空的共振吗？
就像朴赞郁所说：
这一部部的电影，不是“巨匠”就是“了不起的明日之星”导演的，要不然部部都是“杰作”，再不济也是“话题之作”，它们 是“珍珠”“宝石”“充满魅力”“真正的发现”，要么“在多个电影节上得 到盛赞”，要么就是“掀起巨大争议”，所以“不看会后悔”。
但看了其中一部分的你，现在又有何感想呢？一半以上都是谎言，或是夸大其词吧？
这也没什么奇怪，再有名的导演也不可能源源不断地拍出杰作，就算在某个电影节上获了奖，也不可能正好是我的菜。
《朴赞郁的蒙太奇》
今天，如果差评都该被*，那么赞美也将不得独活。
观影是私人的体验，喜恶更是个体的权利。
更何况，当你正为自己的所爱或偶像叫不屈时，却不曾想或许这正是圈内观点的一次神仙打架，甚至是“不打不相识”的甜蜜邂逅。
Sir想说。
将喉舌还给电影，还给深爱电影的人吧。
比起矫正的正确，Sir始终相信野草蔓生的*。
自我表达怕的，zui不是反对、抨击、龃龉……
而是羸弱。
是褪色，是消弭。
是你仔细倾听，也只能听见空空作响的客气与小心翼翼。
回声之外再无回声。
我们剩下的。
不能只有噤声，与永无止境的沉默。
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编辑助理：穿Prada的南瓜
