押韵和平仄的区别「押仄韵什么意思」

押仄韵什么意思？

   仄韵

   仄韵与“平韵”相对。古汉语四声是平、上（音赏，第三声）、去、入，上去入三声统称仄声。在现代汉语普通话中，入声已经消失，平声分为阴平和阳平，即第一声和第二声。凡属上声、去声、入声的韵，皆为仄韵。

   一、仄韵词的押韵 :

   如果不是换韵的话，入声韵独用，上去可以混用。入声韵独用是因为在《词林正韵》入声是*的韵部，平上去是一个韵部，例如《词林正韵》第一部包括：平声，一东二冬通用；仄声，上声一董二肿、去声一送二宋等。

   不换韵的举2个例子。例如辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》上去通押：……元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓……上声：鼓。去声：顾，路。相传是李白所作的《忆秦娥·箫声咽》是仄声韵：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。押的全部是入声韵。

   词是有换韵的，举2例看看不同之处。如《西江月》的换韵必须在同一个韵部里，这叫做叶韵，它的仄声韵只能在上声韵和去声韵里找。

   而《菩萨蛮》和《虞美人》的换韵不需要叶韵，因此它的仄韵可以是上、去、入三种。例如李煜的这首《虞美人》：春花秋月何时了？ 往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。第五句“在”是去声，第六句“改” 是上声。又如辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》：明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年。 听取蛙声一片。七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边。 路转溪桥忽见。两个平声韵：蝉、前，与仄声韵是通一个韵部。

   二、仄韵诗的押韵 :

   1、 如不转韵，一首诗里的上、去、入一般都是独用，一韵到底。转韵的话，在同一韵里也不混用，例如唐朝岑参的《白雪歌送武判官归京》:北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。入声韵，折、 雪；散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。入声韵，幕 、薄、 着；轮台东门送君去 ，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。去声韵 ， 去 、路、 处。每一次换韵都非常严格，第一句就押韵，两句一组的两句都压韵，四句一组的至少第2、4要押韵，大部分转韵第一句就开始押韵。

   很多初学者押韵常犯的错误是，第一句押平声韵，第二句押仄声韵，第四句又押平声韵。一定要注意一组之内要么押平声韵，要么押上声或去声或入声韵，不可混押。 一组有两句如：北风卷地白草折，胡天八月即飞雪；有四句：散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着；有四句以上的就不举例了。

   2、有一种说法上与去声混用的 ，举例看一下：王维的《鹿柴》不是混用的 ：空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。大家要注意，这里的上发音（晌），与响同为上声。王力教授当年编写《汉语诗律学》时组织学者查找《全唐诗》，找到了很少的例子，如白居易的《长恨歌》里这一句：归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。，去声。柳，上声。这是真正的上去通押。这种例子非常少。据王力统计，中晚唐以后才出现。可能是口音有了变化。还有一种说法是：入声与去声混用。这种争议更大，隋唐以前是有的，但是以后几乎找不到这样的例子。

这个问题是：宋词押韵分哪几种类型？

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前言

首先要说的是，词不一定是宋词，唐朝五代时期就有不少人开始填词。除了清朝出土的《敦煌曲子词》这一类民间作品外，还有很多大诗人也留下了不少词作，例如李白《菩萨蛮》、白居易的《忆江南》、温庭筠的《更漏子》、韦庄《浣溪沙》、李煜《虞美人》等等不胜枚举。

简单来说，词的韵格有平声韵、有仄（上去）声韵、有入声韵，有换韵，有叶韵。在介绍填词押韵的5个韵格以前，先简单介绍一下填词押什么韵？

一、词林正韵与诗韵

我们说起词韵，一般是指清朝戈载编撰的《词林正韵》。在这以前的人填词是用诗韵，词的押韵相对来说比格律诗宽松简单得多，类似于古体诗的邻韵通押。不过有的诗人填词依然喜欢按照诗韵一韵到底，例如清朝顾太清这首《喝火令》，押诗韵《平水韵》的十三元，反而不符合《词林正韵》的韵部，分别押了词韵的第六、第七两个韵部：

久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。

拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。

多数人像作古体诗一样使用诗韵的邻韵填词，例如晚唐韦庄(约836年- 约910年)的《浣溪沙》：

清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。

指点牡丹初绽朵， 日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。

按照诗韵来看，天、钿、前【下平一先】 ，栏、残【上平十四寒】。按照词林正韵来看都属于同一个韵部【第七部】。

戈载编撰的《词林正韵》是根据前人词作押韵的习惯，总结归纳出来的这一套词韵，我们看到的唐宋词大部分符合这一套词韵。不过也有不符合这套词韵的作品，例如秦观的《千秋岁》：

水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

这首词按照《词林正韵》来看，分别押第三部和第五部。

二、填词押韵的5个韵格

1、平韵格

整首词一韵到底，押同一韵部的平声韵称之为平韵格，例如白居易的《忆江南》：

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

3个韵脚都是平声韵，谙、蓝、南，属于词韵的【第十四部】，按照诗韵来看押【下平十三覃】，一韵到底。

词谱里的△表示押平声韵。○ 标平声 ，●标仄声，⊙标应平可仄 ，◎标应仄可平。

2、仄韵格 上去韵

整首词押同一韵部的仄声韵称之为仄韵格，一韵到底，如欧阳修《生查子》：

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

词谱里的▲表示押仄韵。四个韵脚昼、后、旧、袖都是【第十二部】，这首词的几个韵脚我们读起来都是去声。其实仄声包括上声、去声和入声，其中上声和去声是可以通押的，例如辛弃疾的这首《摸鱼儿》

可以看出，这首词是上声和去声通押的，雨、语、舞、土、苦都是上声（今天的普通话3声），其他的韵脚如去、数、路、处等都是去声（今天的普通话4声）。在填词时，上去可以同押，本身他们也在同一个韵部了，比如这首词的所有韵脚在词林正韵中属于第四部。

注：押入声韵也属于仄韵，不过入声韵不可以与上、去通押，所以下面会单独作为韵格介绍。

3、平仄通协格

同一个韵部中平声韵和仄声韵交替使用，又称为叶韵。例如苏轼《西江月》：

世事一场大梦， 人生几度秋凉。 夜来风叶已鸣廊。 看取眉头鬓上。

酒贱常愁客少， 月明多被云妨。 中秋谁与共孤光。 把盏凄然北望。

凉、廊、妨、光是词韵【第二部】的平声，上、望是词韵【第二部】的仄声。

词谱有“叶韵”这两个字就是平仄通协格。

4、入韵格

入声韵也是仄声韵，四声中，上去入都是仄声，不换韵的词里，上去韵可以通押，但是入声韵是独押。入韵格的词非常多，例如满江红、念奴娇、好事近、雨霖铃、兰陵王等等。

这首词的韵脚是迹、碧、国、历、客，夕、翼、笛，属于词林正韵入声【第十七部】。一首词并不一定只有一种韵格，例如上面介绍的《生查子》也有入韵格。

这首《生查子》的韵脚烛、绿、宿、触、续都是入声字。另如上面说的《念奴娇》不仅仅押入声韵，还有好多词人喜欢押平声韵，例如南宋豪放派词人张元幹的这首《念奴娇》：

5、平仄换韵格

一个词牌里，不同韵部的平仄换韵，就是平仄换韵格，这种格式其中也有叶韵的，但是叶韵不是必要条件。

上图的李白《菩萨蛮》就是平仄换韵格，前两句押入声韵韵【织、碧：第十七部】；三四句换成平声韵， 【楼、愁：第十二部】；五六句又换入声韵，【立 、急第十七部】；七八句再换平声韵，【程、亭：第十一部】。其中两次押第17部属于巧合，并不是词谱的要求。

上图的楼扶《菩萨蛮》比较特殊，前四句叶韵，后四句叶韵。这是一种变格，句钦定词谱记录元朝人填词喜欢这样填，这并不是菩萨蛮的正格，叶韵不是必须要求。

三、叠韵与叠句

词的押韵还有一种叫做叠韵，这种叠韵有时也是叠句 ，例如《如梦令》：

“如梦、如梦”，既是叠句也是叠韵。下面还有四个字的叠句同时叠韵：长生活计、长生活计。

下面这一首“烟淡，霜淡”，就是叠韵而不叠句：

结束语

词韵类似于诗韵中的邻韵通押，但是略有不同，例如平水韵的【九泰 】、【十一队 】、【九佳 】、【十灰 】等就被分给了两个韵部。

总体来说，词韵比格律诗的诗韵简单得多，学习填词的朋友就不要用新韵填词了，直接用词林正韵即可。

@老街味道

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   《观音山上观山水》的韵律性质：

韵律性质主要是指上下联在诗化的背景下能够达到末字（即最后一字，也叫韵脚）能够相互押韵。一旦形成相互押韵的效果，毋庸置疑，那读来更是朗朗上口，顺理成章。诗化效果就达到了最高最理想的级别。这是诗句的美工和技巧的运作最高体现。很多对联上下联韵脚能够相互押韵的情况，一般都很少。但如果有押韵，肯定首先选押韵。这是能达到“一韵遮百丑”的效果的。

押韵,即上下联韵脚同韵，有平韵押平韵，有仄韵押仄韵，韵脚是不拘平仄的，一般都可忽略不计，也就是在一定程度上不受平仄格式的约束。上联韵脚（水）字在平水韵中是《上声·四纸》，属于仄韵。