诗词押韵平仄对仗分析「古诗平仄规律及押韵」

古诗平仄规律及押韵？

   首先是句式上的要求，di一是“齐言”。指的是律诗分为“五言”和“七言”两种，“五言”即每句五个字，“七言”每句七个字，需整齐一致，不多不少。第二是对句数做了规定，每首八句的称“律”，即“五律”或“七律”；每首四句的“绝”，即“绝句”，细分为“五绝”和“七绝”两种；而多于八句的则称作“排律”。除基本句式以外，格律诗的主要要求还有四大要素，即平仄、押韵、对仗与粘对。

   平仄的概念会涉及到音韵学的内容，中古汉语分平、上、去、入四声。“平”即平声，上、去、入统为仄声。

   对比今天普通话的

   一、二、三、四声，一、二位平声，分别为“阴平”和“阳平”；三、四为仄声。普通话的发音中没有入声，古音中的入声字，都已分别融入今天的一、

   二、三、四声中，例如：“一”、“十”、“比”、“色”等。

   基本句式：

   以五绝为例，律诗的基本句式有四种：

   仄平平仄，平平仄平。

   平平仄仄，仄仄平平。

应@辟谣明清历史 之邀，写一篇关于诗词“平仄对仗”的科普文章，以下都是个人的见解，如有错误之处，请指点批评。

并不是这样的。古体诗不要求平仄对仗。比如四言诗“关关雎鸠，在河之洲。”五言诗“孔雀东南飞，五里一徘徊。”七言诗“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。”杂言诗“吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。”这些诗通通不讲究平仄对仗。

《诗经》开天辟地之后，诗歌发展放飞自我，不要求对仗、平仄、押韵，到南朝时期，诗人开始讲究声律的协调，沈约提出了“四声八病”说，比如ABCDE，12345。AB与12不能同一个声调，E和5不能同一个声调，B和D不能同一个声调等等。这个理论逐步发展修正，在唐朝，形成了格律，要求诗歌有平仄、对仗、押韵，这一创作区别于古体诗，称为近体诗。

继续用例子ABCDE，12345。在这一联中，出句的AB是平，对句的12就是仄，出句的CD是仄，对句的34就是平。看几个实例：

江山留胜迹，我辈复登临。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

落日心犹壮，秋风病欲苏。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

海内存知己，天涯若比邻。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

七言是五言的延展，道理是一样的，出句与对句的平仄相对（也就是截然相反）。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

这里有一个术语叫“相粘”。粘，顾名思义，就是贴在一起。继续用字母数字举例：

ABCDE，12345。

678910，EFGHI。

2是平，7也是平；4是仄，9也是仄。这就是相粘。

客路青山外，行舟绿水前。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

平平仄仄仄，平仄仄平平。

舟、水与平、岸是一致的。

早岁那知世事艰，中原北望气如山。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

原、望、如和船、雪、洲，也是一致的。

在阅读诗词的过程中，我们可能会发现这样的平仄对仗现象，比如：

烽火连三月，家书抵万金。

平仄平平仄，平平仄仄平。

家书都是平，烽火应该都用仄声，但烽是平声字。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

平平仄仄仄，平仄仄平平。

两这个位置应为平声，但两是仄声。

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。

仄平仄仄平平仄，平仄平平平仄平。

功名是平声，所对的心事本该都是仄声，但心是平声。

这些例子我们可以清晰地看到，一、三、五可以允许出现不相对，但二、四、六毫无例外是一定相对的（在五言则是一三不论，二四分明）。

看一首五言古诗：

别友人后得书因以诗赠

刘禹锡

前时送君去，挥手青门桥。

路转不相见，犹闻马萧萧。

今得出关书，行程日已遥。

春还迟君至，共结芳兰苕。

这首诗中有两个三平尾。青门桥，是平平平。芳兰苕也是平平平。以三个平声字结尾的句子就叫三平尾。律诗中是需要回避三平尾的，出现三平尾一般判定为古体诗。与三平尾对应的，自然是三仄尾，也就是仄仄仄。三仄尾在律诗中是存在的，比如前面举例的潮平两岸阔，还有前不久提到过王维的“朝罢须裁五色诏”，就是三仄尾。

古人对孤平没有严格的定义，后人提出了两种看法，di一种认为，一句中除了韵脚外只有一个平声字，就是孤平。

比如：仄仄平平仄仄平。

根据一三*论，第三个字可以用仄声，所以这个句子变成了：仄仄仄平仄仄平。

zui后那个平字是韵脚，所以整个句子里只有一个平声字了，这就是孤平。

第二种认为，一句中，两仄夹一平，就是孤平。

比如：平平仄仄平平仄。

根据一三*论，di一个字可以用仄声，所以这个句子变成了：仄平仄仄平平仄。

平声被左右的仄声相夹，就是孤平。

律诗中比较忌讳出现孤平，诗人们一般避免出现这种情况，所以“一三*论”并不是万能而适用的。

创作有时候是一个即兴的、*的过程，诗作难免出现孤平、平仄不符合常规，读起来不顺畅，是拗口的，也叫坳句，这时候就想办法去解救，解救办法有两种，本句自救和对句相救。

先说自救，上面我们提到了一种孤平是：仄仄仄平仄仄平。

为解救，我们将第五个字，换成平声，这个句子变为：仄仄仄平平仄平。

放在五言中，出现了仄平仄仄平。为解救，我们将第三个字，换为平声，这个句子变为：仄平平仄平。

有两种句式很像孤平，平平仄平仄，平平仄仄仄平仄。实际这也是一种自救，是为了规避三仄尾的。

常规句式应该是平平平仄仄，当第三个字换为仄声，变成了：平平仄仄仄。进行错位补救，将第四个字换为平声，变成：平平仄平仄。

这类句式很常见，比如红颜弃轩冕、凉风起天末、回看射雕处、遥怜小儿女。

再说对句相救，出句的平仄不符合常规时，对句在相对应的位置做出补救。

比如出句是：

平平仄仄仄平仄

对句就该做出补救：

仄仄平平平仄平

看实例：

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

仄平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平。

不尽然。创作带有很强的主观性、偶然性，甚至有很多不确定的因素，如果得了佳句妙句，那就不是平仄规则能束缚的了。《红楼梦》中黛玉就说过，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。

比如崔颢的《黄鹤楼》：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

很明显，平仄有问题。

但这并不妨碍《黄鹤楼》是一首脍炙人口的律诗。

我之前在文章中也提到过，格律是锦上添花的东西，是为了让诗更好，更美。在创作的时候，你决不能是为了这个添头去的，那就是舍本逐末，也叫以词害意。写作是为了抒发自己内心的情绪、思想、感悟，当你把想说的写下来，表达清楚，再用格律让它变得更加完善。

换句话说，兴之所至，无所不为，又何尝不可呢？那不是律诗，甚至不是诗，又能怎么样呢？你是为了表达，还是为了当个诗人呢？

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请关注作者：祁门小谢

   五颜六色千人面
万语千言两对眸
（上下尽可能平仄对仗）
四书五经百家诂
注:强对，请帮助完善！