*对邓丽君评价(邓丽君在日本歌坛的地位有多高和*比呢)
- 作者: 河顺
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- 2023-08-05
大家好,今天小编来为大家解答*对邓丽君评价这个问题,邓丽君在日本歌坛的地位有多高和*比呢很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!
邓丽君和中岛美雪相互的评价怎么样
同时代的中岛美雪有一首大卖的歌曲,叫《ひとり上手》,邓丽君1983年把这首歌曲翻唱成一代粤语名曲《漫步人生路》,这首歌曲不仅在日本受到欢迎,公信榜最高第6,销量44.4万,在香港邓丽君的《漫步人生路》粤语专辑刚一上市就迅速成为白金唱片,但是,中岛美雪在75年出道,逐渐走红,《时代》、《わかれうた》在70年代极受欢迎,邓丽君在74年日本出道,但是在70年代的宝丽多时期,邓丽君的发展不是很顺利,《空港》14万张之后,鲜有专辑大卖,只有《雪化妆》、《ふるさとはどこですか》相对红火。之后,1979年邓丽君推出日本歌坛,直到1984年复出。在这75—83这几年间,中岛美雪大红一时,随着*隐退、细川文志和五木宏销量不佳、陈美龄退出日本歌坛,中岛美雪成为当时人人偶像,而1984年,邓丽君回到日本,复出作品《つぐない》停留公信榜43周,销量44.2万,超过中岛美雪《ひとり》近3倍的销量,而此后,1985、1986、1987、1988,连续5年,邓丽君的单曲销量都在中岛美雪之上,中岛美雪是90年以后继续爆发的。中岛美雪和邓丽君应该有过见面,而且夜之金曲舞台节目,中岛美雪也有参加,邓丽君则是常客,应该两人会碰面。但可惜,两人都唱过的《漫步人生路》,最终没有合唱。楼主不要相信楼下的回答,楼下是来黑邓丽君的,请勿相信。邓丽君和中岛美雪有没有见过面都还不知道,哪里可能冒出这样的评论呢?
请问邓丽君为什么会唱日文歌
看看这篇《邓丽君在日本的25年历史》吧:
“红白歌合战”是一场相当于中国”*”的国民节目,收视率常高达百分之六十以上,当然近几年每况愈下,但仍然是所有日本歌星最引以为傲并期待登上的节目,已经有六十年历史之久,华人第一个登上红白歌合战的是1972年的欧阳菲菲,但并不是以1971年”雨的御堂筋”而登上,随后1973年陈美龄也跃上红白歌合战,这两个人比起来,陈美龄可以说胜过欧阳菲菲相当相当多,那一口比日本人还日本人的小*为她加了很多分,其当红声势让*都倍感威胁,日本偶像*”周刊平凡”,陈美龄和*出现在封面的次数不相上下可见一斑,直到1977年以后陈美龄赴加拿大念书退出歌坛。
欧阳菲菲在日本一直不算是大红,她是属于大起大落型,并没有太特殊的表现,英文来形容就是soso,一般日本人的评价也大概如此。邓丽君是第三个到日本发展的华人歌星,但是在欧阳菲菲和陈美龄之后到日本发展,对她非常不利,欧阳菲菲偏向演歌路线,陈美龄是偶像路线,当时日本也大概就这两个歌唱路线,而欧和陈在歌坛上都已经有一席之地,要再多一个位子给华人发展,其实没有歌唱路线留给邓丽君了,邓丽君再怎么唱,观众都很容易把她当成另一个华人陈美龄,不然就是另一个华人欧阳菲菲而已。
于是第一首尝试偶像路线的”无论今宵或名宵”让邓丽君看起来像另一个陈美龄,因为没有特色而失败,直到”空港”的转换跑道,一下子卖了70万张,创下宝丽金公司成立以来旗下歌星最畅销纪录,在年终拿到了唱片大赏新人赏,
而1974年唱片大赏的新人赏要从全日本700位新人歌星中脱颖而出,具有指针性,是所有新人梦寐以求的奖项,邓丽君以外国人身分拿到,非常不容易。在邓丽君前一年,陈美龄就是因为拿到新人赏,而在日本歌坛一步登天。邓丽君获奖后泪如雨下,哭到整首歌根本唱不下去,底下黑压压的记者和观众哄起一阵”加油”声,场面非常感人,直到1984年重回日本歌坛前,邓丽君对记者谈起自己最难忘的事,仍是1974年的新人赏。
在此更正一下,1974年唱片大赏新人赏其实共有六个人脱颖而出,荒川务,原唱”逃避行”的麻生佑子,浅野欲子,西川风子,城直夫,及邓丽君。其中除了邓丽君日后在歌坛立下不朽地位外,号称白马王子的城直夫只红了几年,其它几个通通渐渐消失了。日本歌坛的淘汰率,尽管是对本地歌星来说,都非常残忍。
唱片大赏后的邓丽君,出的几首歌虽然没有空港那么红,但销售状况不错,都有进入唱片的20大或50大排行榜内,特别是《雪化妆》、《夜的渡轮》和《小村之恋》等。到1970年代末期,几个华人歌星在日本开始没落,除了陈美龄的一趟留学回来声势中断不再后,欧阳菲菲的成绩也滑落到邓丽君之下,这时候在日本成绩最好的反而变成了邓丽君,虽然1978年的新歌反应并不如预期,1979年初冬一场*意外,让邓丽君直接退出日本飞往美国,谁也没料到这竟然不是邓丽君的危机而是转机,邓丽君在1986年春节节目《与君同乐》中,笑学日本人的方式形容,自己现在终于”进出日本”成功。
1979年,当华人歌星纷纷没起色时,日本演艺界中的第四位华人艺人翁倩玉,虽然演戏主持在行,但长期一直无法在歌唱中突破,却因一首《爱的魅惑》受到欢迎,意外拿下唱片大赏首奖”大赏”,可能连翁自己都很意外,因为翁倩玉的演艺事业中,只有这一首歌窜红,而且还是红到足以拿下唱片大赏,爆个满堂彩,其它全部都挂零,所以在日本人的印象中,翁倩玉被归类为成功的演员和主持人,不会有人认为她的主要身分是歌星,就好象张惠妹突然拿下美国奥斯卡金像奖最佳女演员一样的神奇。
1984年邓丽君重返日本,以《偿还》拿下关东和关西两个“有线放送大赏”,关东的称为“日本有线放送大赏”,由东京电视台TBS主办,关西的称为”全日本有线放送大赏”,由大阪读卖电视台主办,这两个奖差了一个字,就差了关东和关西的分别。这个奖很公平,由全日本各地数百个统计中心计算歌曲的点播次数,定输赢,邓丽君凭《偿还》的受欢迎程度,10年后再度称霸日本歌坛。1984年底的日本唱片大赏,邓丽君连上台都没上,虽然日本唱片大赏是日本首席音乐大奖,但似乎仅止于他舞台的华丽程度罢了,一般来说有点概念的日本人都了解,唱片大赏只单靠几个评审决定,说白了就是黑箱作业,谁的唱片经纪人手段高明,谁的唱片公司强,谁的”赞助金”比较多,把握了这几项,谁就是”大赏”的得主,简单来说,唱片大赏”很黑”,他的豪华之能事令人瞠目结舌的舞台布景,不难想象是怎么来的。
1984年邓丽君回到日本后加入了从宝丽金*出来的唱片公司”金牛宫”(Ta*us),社长舟木稔原来是日本宝丽多的企划部长,从1974年开始对邓丽君和邓母就非常关心。他*出来自创金牛宫唱片公司,规模实在是非常小,没钱也没势,直到现在你想在日本唱片行看到”Ta*us”出品的CD,除了邓丽君之外,根本找不到,可见他根本是太小太小的公司。邓丽君这么笨要加入这种对自己不利的公司吗?何况想要东山再起;其实全靠邓丽君的念旧、人情味和义气,邓丽君将这些东西摆在前面。然而邓丽君在Ta*us一唱,居然唱出两个有线放送大赏,成为”有线女王”,一下子让Ta*us出了一个巨星级人物,就像西田欲司书中写的,成为Ta*us的超级大台柱。
如前所说,有线大赏全靠人气,唱片大赏全靠财气。唱片大赏对于Ta*us来说,非常地有心而无力,没人脉,没金钱,没势力,就没资格进入唱片大赏,就如西田欲司所写,并没有”求爷爷告奶奶”以求”关照”,反正也没本钱。像中森明菜,松田圣子那些有大财团大经纪公司支持的歌星,加上中森明菜本来声势就很高,唱片大赏可以”理所当然”地颁给中森明菜,不会有很多人有意见。
但到了1985年邓丽君第二弹《爱人》刷新小林幸子,创下日本有线放送点播连续14周冠军的历史纪录,唱片排行榜上连续10周冠军的双历史纪录,点播次数高达91万次(将第二名抛开20万次)也同时刷新历史纪录,并在12月第二次打败中森明菜拿下关东关西双有线大赏冠军,并成为有线放送大赏纪录中,第一位连续拿下两年冠军的歌星,而在之前,日本歌星别说连拿两次,就算是分别拿两次的都没出现过,这个奖以华人来说,虽然在1972年已经由欧阳菲菲得过一次,但是连拿两次,在日本歌星来讲都是空前绝后。(云子:奇迹上的奇迹是到1986年邓丽君又以《任时光在身畔飞逝》(中文版:我只在乎你)连续第三年夺得该项大赏!)
又到了1985年终的唱片大赏,邓丽君居然连入选都没份,却由之前好几个奖都是邓丽君手下败将的中森明菜得到大赏,隔天一些日本音乐评论家自己都看不过去这种夸张的现象,而在报纸或*的专栏中,直接指出这个奖应该颁给邓丽君,颁给中森明菜对邓丽君很不公平。这样的批评声浪中,直接影响到了1986年的唱片大赏的”作业”,让邓丽君”终于”拿到了金赏,大赏仍颁给了中森明菜,说起来邓丽君其实和唱片大赏是”有缘”的,一共拿过三次,算是小有光荣,唯独和”大赏”无缘,原因也许只有一个,如邓丽君所说:我只是外国人,是没有资格玩这场游戏的。就好象1970年代,尽管邓丽君是唱片大赏的得奖者,却不像其它大牌歌星在后台都有个人专属化妆室,只有邓丽君还要和别的歌星挤一间共享。这种情况直到《爱人》才不一样,邓丽君开始被敬重,有了个人化妆室。
尽管”强龙压不过地头蛇”,邓丽君对中森明菜颇有好评,唱片大赏,其实颁”大赏”时,是叫名字上台,并不像有线大赏一般,后面没得奖的人要站成一排给得奖者打拍子打完一首歌那样难堪,唱片大赏先颁金赏,金赏颁完后再颁大赏,获奖者一个一个叫号先后出来,并不是一排人站着只宣布一个,这样想起来,就为邓丽君觉得好过多了。然而在邓丽君心中唱片大赏很重要吗??我想不重要,从1974年以来,邓丽君接受过日本媒体无数访问,每每表明以”想进入今年的红白歌合战”为目标。而在1970年代邓丽君的人气势属于那种”差一点就能选入”的边缘状态,也算红,但并不拔尖。当然在1985年邓丽君终于达到了自己10年来的梦想,进入第36届红白歌合战,并以精心设计的服装上台表演。红白歌合战是属于”国民节目”,有他的历史和艺术文化价值和气息,这是吸引邓丽君的主要原因。其实据邓丽君继西田欲司后,90年代的经纪人表示,在1994年,邓丽君又被选入红白歌合战,但是以参加过三次为理由,邓丽君婉拒而没有答应,表明要将这个机会让给新人,否则我们在1994年,还可以看到一次邓丽君在红白歌合战演唱的风采。
我问过几个日本的朋友,华人歌星在日本歌坛谁最红?差不多的回答都很一致,说邓丽君是真正红到发紫并留下歌坛不朽地位的一位。排下来是翁倩玉,算是颇具知名度,但是她三岁就已经到日本,算半个日本人,欧阳菲菲则很普通。陈美龄太早时间也太短没什么印象,至于最近的徐若萱,算是较为成功,但是一闪即过。邓丽君在日本全盛时期时,在全日本都很找到几个歌星能与她平起平坐,算是日本歌坛第一个以道地日文歌曲名列巨星级的外国人歌星,也是日本史上最成功的外*星。在2000年日本一项统计,20世纪日本1000位最赚钱的艺能人,1000人中只有入选两个华人,一个是大提琴家马友友,一个就是邓丽君,而且两个人还排在前两百名之内,在80年代,唱片要卖到100万张是很不容易的事,然而邓丽君《偿还》的150万张,《爱人》的150万张,《别离的预感》150万张,《我只在乎你》的200万张,都证明了邓丽君的成功,并不需要唱片大赏来肯定。
王菲和邓丽君相比,谁的知名度、演唱实力更胜一筹
说到王菲,大家都知道是天后,但是说到邓丽君,在现如今的乐坛当中,没有人能够跟他相提并论。因为柠檬觉得王菲和邓丽君在一起比较,简直是一个笑话,因为两个人不同属于一个时代,演唱风格也不一样。
邓丽君在中国流行音乐上是一个里程碑一样的人物。邓丽君的歌曲不管什么时候听都非常有韵味,即使过去了那么多年,即使她已经不在了,很多人提起好听的歌曲时,都能够想到邓丽君的《一帘幽梦》《我只在乎你》等等。提起比较有代表性的人物时,也能够想起邓丽君,因为她在世界范围内的影响力很大。
邓丽君在很多人的心目中是一个不可替代的人物。邓丽君的歌曲被很多人传唱,上至*十岁的老奶奶,下至几岁的孩子。可想而知,邓丽君在那个时代,是一个神一样的存在,也不是现在任何一个歌手能够比你的。
王菲的作品虽然也很好听,也有不少。但真正被大家传唱的歌曲却很少,因为她的音色并不是每个人都能够模仿得了的。而且,熟悉王菲作品的人也知道她有很多首歌曲都是翻唱的邓丽君的作品。
虽然说王菲被奉为天后,但是想要跟邓丽君比知名度,比演唱实力,柠檬感觉还差点。而且我觉得她们两个不是同一个时代的人,但却同样满足了不同时代人的口味。可以说都是非常好的歌手,但却无法放在一起做比较。
邓丽君在日本歌坛的地位有多高和*比呢
因该是邓丽君!他比*早出道而且*隐退是邓丽君和还没死!邓丽君在1984年在东南亚各地举办十五周年巡回演唱会。重返日本推出《偿还》专辑,立即打入日本唱片流行榜,停留榜内接近一年,刷新日本乐坛历史记录。邓丽君也因此获得无数奖项,其中包括“年度有线大赏”、“最受欢迎歌曲赏”,更被提名角逐“日本唱片大赏”之“最优秀歌唱赏”。其卓越成就,为中华民族添上一抹缤纷艳丽的光彩。
1985年在日本凭借新歌《爱人》连续十四周蝉联日本广播“点唱流行榜”冠军,并再夺“有线放送大赏”,同时在日本乐坛创下两项历史记录。《爱人》一曲不费吹灰之力便入选日本“第36回红白歌合战”。首次参与电视剧演出《爱人》一曲更成为该剧主题曲。八月返台与张菲主持“反盗录、反仿冒”义演晚会。十二月在日本NHK大会堂举行演唱会。
1986年主持台视春节特别节目“与君同乐”。单曲《任时光从身边流逝》蝉联日本年度有线电视大赏。再度以大热门姿态顺利入选日本“第37回红白歌合战”。
1987年继续穿梭于香港、*、美加及法国等地,但已处于半退休状态,除参与慈善演出外,甚少于公众场合露面。赴纽约参加“国际公益金”义演。出席日本“第38回红白歌合战”。
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