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一篇文章让你掌握平仄学会写诗「学会平仄就能写好诗」

  • 作者: 咏源
  • 来源: 投稿
  • 2023-01-29


di一讲:平仄与四声

今天是我们这个《诗词基础班》的di一课。这两个月八节课,我主要负责给大家讲近体诗格律方面的知识。我们现阶段的学习是要在快乐中学习。所以在接下来的课程里,我会尽量用快乐的方式、形象的方式给大家讲解这一块的知识,让大家尽快掌握这些知识。

在古代,凡是读书人,都懂得格律,也都能写出符合格律的诗词。现在,即便是中文系的教授,不懂诗词格律的人,也是极多的。格律是基础中的基础,不通格律,却研究诗词几十年,这个我实在不太理解。基础尚且不知,譬如盖楼,而地基不打,如何能稳固呢?诗词的格律,相当于一种游戏的规则,就像下棋,棋子的下法;打篮球的规则,音乐的音符、乐谱之类。

你只有掌握了这些,才能渐渐地入门,并且一旦掌握了,你就会发现其实就这么简单。

今天我要给大家讲的di一堂课的内容是四声与平仄。现代人写格律诗,主要使用的韵书有两种:

di一种是《中华新韵》,韵部划分的依据是普通话。《中华新韵》很简单。事实上,你掌握了普通话的读音,也就掌握了新韵。

第二种是《平水韵》。平水韵是一部专供写诗用的韵书。韵书是诗人或者学者为了写诗需要而编写的工具书。它是南宋一个叫刘渊的人,整理合并前代的韵部而编著的。《平水韵》的具体来源很复杂。


写格律诗,我这里只讲《平水韵》,不主张大家用新韵。因为学好了平水韵,di一,写诗的进步会比较快;第二,看古人的诗词,关于用韵及平仄,不会再犯糊涂和感到迷茫;第三,用平水韵写诗,现在所有地方都是认可的,所有刊物及诗词网站都是接受的,但用新韵写诗,则远远没有这样的认可度。

我们先大概浏览一下平水韵。平水韵分为106个韵部;

上平声15部,如一东、二冬、三江、四支……等;

下平声15部,如一先、二萧、三肴、四豪……等;

【上声】29部,如一董、二肿、三讲、四纸……等;

【去声】30部,如一送、二宋、三绛、四寘……等;

【入声】17部,如一屋、二沃、三觉、四质……等。

那么我们常说的四声,是指哪四声呢?就是指平声、上声、去声、入声,简称平、上、去、入四声。大家看《平水韵表》,平声分为上平和下平,共30个韵部;上声29个韵部;去声30个韵部;入声17个韵部。合起来106部,所以叫106部平水韵。


平水韵中,平声为什么分为上平和下平声呢?平水韵因为平声字太多,一卷放不下,就把它们一分为二了,放在上卷的平声字就是上平声,放在下卷的平声字,就是下平声。

至于上声,大家可以看一下上声的韵表,绝大多数是第三声的字;而去声,绝大多数是第四声的字。当然也有极少数不一样。

至于入声,就复杂多了,di一、二、三、四声的字,全都有,并且看不出规律。有的人觉得,掌握平水韵有一定的难度,这难度主要就在入声字上。这个我以后会给大家详细讲解,让大家尽快掌握。

那么平水韵如何划分平仄呢?其实也很简单。上平声15个韵部、下平声15个韵部里所有的字,就是平声。而上声29个韵部、去声30个韵部、入声17个韵部里所有的字,就是仄声。

也许有人会说,可是我并不熟悉平水韵表里的字,难道我每见到一个字,都得翻开平水韵表看它在哪个韵部,再去判断它是平声还是仄声吗?

比如“西”字,翻半天,找到在八齐这个韵部,上平声,属于平声。那么一首律诗,56个字,都要这样一个字一个字地找,岂不是让人觉得很琐碎、很麻烦?所以,我告诉大家,用不着这么麻烦,其实很简单。


你注意观察,基本是这样:

用普通话读起来,di一声、第二声的字,往往属于平声;用普通话读起来,第三声、第四声的字,往往属于仄声。大体如此。少数例外的,要留意。这种例外的,以入声为多,也属于仄声。入声字是难点,大家要留意。凡遇到di一声第二声的入声字,一定要在本子上记下来。

大家可以根据这些知识,首先判断一下自己名字的平仄。

在古代,尤其三个字的姓名,会更注意平仄的搭配,因为如果出现三个连着的平声字(三连平),或者三个连着的仄声字(三连仄),就不太好听了。比如,李商隐,仄平仄,互相搭配;[白]居易,仄平仄,互相搭配;柳宗元,仄平平,没有出现三连平;胡雪岩,平仄平,平仄搭配。当然凡事都有例外,像黄庭坚、陶渊明,就是三连平。

再说一个姓名,*的姓名叫*,这个平仄大家要注意一下:毛字第二声,是平声;泽字第二声,照理说是平声,但它属于例外的情况,属于入声,大家可以在平水韵表里查到,所以是仄声;东,di一声,属于一东韵,平声。所以连起来就是平仄平,平仄搭配的。这些读di一声第二声的入声字,像白、泽,大家一定要记在本子上,慢慢积累。


大家想一想以前的成语,很多都是平仄搭配的。像:万紫千红,万水千山,一衣带水,等等,大家想一想,还有些什么成语,都可以分析分析它们的平仄。

这些成语都是古人归纳的,古人有平仄概念。以后要形成一个习惯,说一段话,看一篇文章或是一首诗歌,就有意或无意地想想哪个字是平,哪个字是仄。

再查一句话:如今千万树,零乱孤村雨。把每个字的平仄标出来。自己根据读音来判断平仄,一声二声为平,三声四声为仄。

大家不要怕麻烦,也不要怕慢,写诗本来就是件很休闲的事,刚开始写的时候一天能写一句就不错了,这个不比写小说,一天写上千上万的。诗只有那四句八句的,慢慢写,用心写,写多了,练熟了,就写好了 。不用你那么快。


再提一下四声的概念:

1、古代四声

汉语声调有四声,从早期的诗歌来看,四声的概念早在春秋时期就有了一个模糊的意识,比如诗经的押韵就以平声为主,在南朝之前的诗歌也有很多在押韵上面着重押平声韵的。足以说明,早期的一些人已经开始注意不同声韵交错形成的韵律感效果。

而到了南朝,周颐所著的《四声切韵》就已经明确提出了上去平入四声。后来沈约又提出了“八病”,强调了四声之间的搭配关系。从此开始形成了一种注重格律的诗体,就是永明体,以下就是一个相关的故事。

梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万[福]’的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。

这四声中,zui成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。

2、现代四声

既普通话四声。普通话是“以北京语音为标准音,以北方话为基础方言”这是在1955年的全国文字*会议和现代汉语规范问题学术会议上确定的。由于普通话不存在入声的发音,导致了入声的消失,所以现代的四声是没有入声的。现代四声和古代四声的大致对应关系为:

一声(阴平)

二声(阳平)

三声(上声)

四声(去声)

由现代四声写的诗歌叫做新韵诗歌,由古代四声写的诗歌叫做古韵诗歌。我们写格律诗词,基本不按普通话四声,而是按古韵四声。如果有人非要刨根究底问为什么不紧跟时代,用普通话四声?我前面已经说了,普通话四声是新韵,它不被广泛认可,而且不够成熟,也不具权威性。如果你写的诗连基本格律,都不被诗词圈内部的人认可,那么写再多又有何意义呢?我们的诗,终究是要写给懂的人看。

好,今天的课关于平仄与四声的内容,我就讲到这里。大家课下,可以再看看课件,我相信应该都能弄懂的。

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di一课:平仄与四声

第二课:押韵

第三课:格律(替、对、粘)

第四课:格律(孤平、三平尾、拗救)

第五讲:五绝写法

第六讲:七绝写法

第七讲:五律写法

第八讲:七律简析及词之写法

   《诗创中如何处理韵与平仄律关系?》
昨日,我发表了《中国诗词中平仄格律起源及淘汰》一文,引起了网上许多诗友的争论,我对众多诗友关注我的文章表示感谢。在诗词创作中,尤其是在现代诗icon创作中,如何使用韵与平仄,我今天发布个人以下观点。
1,要不要有诗韵?我认为必须坚持要有诗韵,这是区别诗歌与散文重要原则。可以这么说,有韵就是诗,无韵就是散文。有人说我的诗词讲求内在韵律,可以不要句尾韵律,我要说的是散文也是有内在韵律的,仅仅是“形散急不散”的散文不是好散文。有人说徐志摩icon在上世纪三十年代发表的诗就没有韵,我反对此观点,徐志摩《再别康桥icon》等诗韵味很明显,我要说的是那是我国新诗zui初发展时期,极少数得到流行。红军icon长征icon到延安后出现的新诗,绝大多数有韵。这里关系到我们对中国优秀传统文化继承问题。现在有人追求“与世界诗接轨”,更有人提出有“轻唇音”取代中国诗韵,我认为这样做不好,所谓的“与世界诗接轨”一或“轻唇音”说穿就是英语韵律。我坚决反对!当今对各国诗词评价都认为中国zuizui优秀的,许多国家为学习汉语和朗诵中国诗词而自豪,而我们中国诗人在现代诗创作上要放弃中国诗韵,是完全错误的!
2,放弃平仄格律的使用。这是世界音乐在中国流行发展的结果。自明末清初以来西方音乐走进中国并流行起来,逐步取代了中国诗词的吟诵。这个现象在晚清至*时期乃至今日更为突出。长期以来中国流传的是戏曲,诗词吟诵是讲究平仄的。尤其是宋词,词牌对平仄要求很严格,吟诵时要用琵琶古筝等乐器伴奏的,所以中国历史上称诗词为“诗歌”。而西方音乐进入中国后,歌唱及歌曲发展起来,取代了中国诗词的吟诵。诗人都知道,平仄格律有五个音阶,而西方音乐是七个音阶,比中国诗歌多两个半音:,因此唱起来好听。在这种情况下再保留平仄使用显得毫无意义。王力icon在《诗词格律》中突出讲平仄使用,而*提出“诗当然以新诗为主体,旧诗可以写一些,但是不宜在青年中提倡,因为这种体裁束缚思想,又不易学icon”。我还是坚持要少写旧诗,写新诗要放弃平仄格律。
3,有人提出中国有韵106部。我认为那是中国古人总结出来的(这在王力《诗词格律》等内有记载),现代经过车锡伦等人总结,只有十七韵。(我始终没有买到《中华新韵icon》,因此不敢妄议),按照《诗韵常识》,韵的使用方便简洁。
4,有人提出应用平仄,就会遵从诗中的“粘联,对仗”等要求。我认为这都是文学创作中的修辞手法。中国文学中有二十几种修辞,其中有八大修辞是常用的,“对偶(对仗),排比,拟人,夸张,比喻,粘贴”等是诗词创作中常用的。有了并学会修辞手法,诗词创作不必受平仄*。在现代诗中喜欢怎么写就怎么写。
5,有人提出创作创作旧体词是否遵从平仄律使用?我认为你可自便。喜欢就遵从,不喜欢就不遵从。比如五绝五律七绝七律还有众多宋词等。一次我写七绝尾韵用了一个“梦”字,立即遭到一些人批评。说“梦”不能入韵,它是仄音。按照七绝尾韵必须用平水韵平音。我认为没有必要。当年李白杜甫icon等大诗人作诗时完全遵从平仄了吗?没有!因此我们作诗要坚持“厚今薄古,古为今用”,不是“厚古薄今,今为古用”。

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